Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

мир удивителен

"Кофе с лимоном"

Слышала об этом фильме с 1994 года, когда он был создан, а посмотрела только сейчас. Сначала возникло недоумение, оно нарастало, перешло в отталкивание, но, морщась, досмотрела.

В чем же дело? Режиссер и автор сценария - Леонид Горовец, автор потрясающего фильма «Дамский портной». Сюжет мне близок: в начале 90-х в Израиль из Москвы приезжает известный народный актер с семьей, пытается устроиться здесь по профессии, не преуспевает, возвращается назад и погибает от случайной пули во время штурма Белого Дома. В главных ролях блистательные Александр Абдулов и Татьяна Васильева.
Отчего же у меня просто шерсть дыбом? Вроде, нет вранья. Герои из роскошного сталинского дома в Москве, приехав, оказываются в караване на краю пустыни. Было? Было.

Трудности с языком, утрата статуса, многочисленные жулики и прохиндеи, зарабатывающие на репатриантах из России - было. Нервное напряжение, распад семей – и это было. Кто-то не выдерживал, возвращался – всё правда.

Что же мне так невозможно мешает? Как будто вполне знакомая реальность, но как бы все цвета мучительно не те?
И вдруг поняла. Хотя съемки были в Израиле -Тель-Авив, Иерусалим, но Израиля нет. Вообще нет. Режиссер не имеет ни малейшего представления об этой стране, о ее людях, истории, прошлом и настоящем. Он мог бы снимать этот фильм где угодно, для него Израиль – это какая-то нелепая, кривая условность, больше ничего.

Вот Россия, которая мелькает в начале и в конце фильма – она есть, а Израиля нет. И получилась фальшь. Жаль.
мир удивителен

ФИЛЬМ "СКУЛЬПТОР ЛЕВ РАЗУМОВСКИЙ "

Друзья! Многие из вас знакомы с творчеством и личностью моего отца - скульптора, живописца, графика, художника детской игрушки, медальера, писателя и человека особой судьбы. Потеряв руку на фронте в 18 лет, он сумел стать скульптором, прожить полноценную жизнь и оставить огромное художественное наследие.

Кому-то довелось прочесть его автобиографические повести "Нас время учило" и "Дети блокады", воспоминания о фронте и о блокаде.

Чем дольше я живу, тем всё внятнее для меня становится масштаб личности отца. Нет, мы всегда знали, какой он яркий, замечательный, безумно талантливый, обаятельный. И, понятно, лучший папа на свете для сестры и для меня. Но масштаб не виден, когда живешь рядом. Он проступает потом. И вот сложился фильм. Я уверена, что многим он будет интересен и важен.

О Льве Самсоновиче Разумовском рассказывают его жена, дочери и близкие друзья, в фильм вошли материалы из семейного архива и фотографии работ Л.С., а самое главное и ценное - интервью с отцом, записанные в 1995, 1997 и 2001.

К сожалению, премьерный показ в Доме Актера в Петербурге пришлось отменить из-за карантина. Мы собираемся через некоторое время, когда люди посмотрят фильм, устроить презентацию-обсуждение по ZOOM.

Режиссер Александр Слободской. Студия АС-Фильм, 2020.

Кроме основной, есть еще версия для англоговорящих, перевод и титры сделала Маша Разумовская. Вторая ссылка.

ПРОСЬБА! Оставьте, пожалуйста, хоть несколько слов о фильме - для передачи ваших откликов маме. Ей это очень важно. Спасибо!



мир удивителен

РОМАН"ЗУЛЕЙХА ОТКРЫВАЕТ ГЛАЗА", ГУЗЕЛЬ ЯХИНОЙ

Конечно, это неправильно: сначала посмотреть фильм, потом читать книгу. Но так уж получилось. Устыженная друзьями, книгу прочла. И сериал, вполглаза просмотренный, не помешал, их связывает разве что гениальная игра Чулпан Хаматовой.

Спасибо, друзья, я давно не получала удовольствия от сегодняшней литературы, даже награжденный всякими премиями. А этот роман – талантливая проза, особая образность, свой язык, свой взгляд на мир.
При этом, роман очень неровный. Попробую рассказать о впечатлениях.

Первая часть – татарская деревня, жизнь в семье через видение и ощущения Зулейхи – самая мощная. Выписала масляными красками, где-то выпуклые пастозные мазки, где-то тончайшие лессировки. Ты физически ощущаешь весь этот мир, с его разнообразными предметами, их весом, тактильным к ним прикосновением, запахами, движением с ними и между ними.
Он зрим, красив и очень страшен: Зулейха, не знавшая ничего другого, гордится своим «хорошим мужем», при этом она в доме наподобие рабочей скотины, рабыни. С ней не говорят, ей отдают короткие приказания, унижают, бьют, а любовь мужа – изнасилование.

Дальше язык романа меняется. Та плотная живая реальность, что была вначале, заменяется условно-схематичным ее описанием с точечными вставками живых деталей, взятых очевидно из рассказов тех, кто это пережил. Но их не хватает, чтобы наполнить прозу плотью. Ритм монотонен, энергетика часто падает, буксует. То же и с персонажами: то какое-то лицо проступает выпукло, ярко (точная реплика, реакция), то снова уплощается, становится схемой.

И всё поселение Семрук на Ангаре мало реально. Как будто начато полотно, что-то набросано – проглядывают будущие домики, наброски людей, но ничего не дописано, огромные куски чистого холста.

Но всё можно простить за дивные страницы, где Юсуф, мальчик, ничего не знающий, кроме Семрука, познает свой огромный мир: поселок, тайга, Ангара. А потом учится видеть живопись, и пространство его духа и фантазии расширяется и крепнет.

Так же прекрасна история с живописцем Иконниковым, воссоздающим в бараке кистью мир Парижа и Ленинграда, по памяти, а еще пишет свою Сикстинскую капеллу на потолке, выданную тупому гэбисту за наглядную агитацию.

И, конечно, это не роман о «раскулачивании» и о людях, брошенных в нечеловеческие условия. Это, скорее, притча, достигающая в отдельных местах высокой поэтичности. И концовка ее – печальная и притчевая, но с крохотной надеждой на свет впереди для Юсуфа.
мир удивителен

Роман Полански, фильм «Офицер и шпион», 2019


Кадр из фильма: слева полковник Пикар (Жан Дюжарден), справа капитан Альфред Дрейфус (Луи Гаррель )

О деле Дрейфуса я узнала в восемь лет, когда прочла «Дорога уходит в даль», книгу, ставшую любимой на годы. Там впервые я столкнулась с понятием особого положения евреев.

Личное знакомство с этим предстоит позже, а читая о том, как «особо» принимали в специальную гимназию-институт группу еврейских девочек, создав для них специально сложнейшие вступительные экзамены, рассчитанные на жесткий отсев, я страдала вместе с ними и сама себе говорила, что ведь это было давно, до революции.

И да, дело Дрейфуса. О нем живым, образным языком рассказывает собравшейся вильнюсской прогрессивной интеллигенции учитель из революционеров, который присутствовал на втором суде над Дрейфусом в Равенне и был свидетелем тогдашних событий во Франции: шабаша черной сотни, продажного суда. Но также сил, мужественно противостоящих всей нечисти: полковник Пикар, Эмиль Золя, прогрессивная пресса. И страшно тогда радовало меня: всё-таки мы победили! И все всё поняли, и больше такого не может быть!

Роман Полански о еврейском вопросе знает не понаслышке. Когда в 1942 нацисты ликвидировали краковское гетто и гнали евреев в лагеря смерти, отец вытолкнул его, восьмилетнего, из колонны, и мальчишку до конца войны прятали знакомые поляки. И вот сейчас он сделал фильм о деле Дрейфуса. Главным героем фильма стал не ошельмованный, ложно обвиненный в шпионаже офицер Дрейфус, а полковник Пикар.
Лично полковник не любит евреев и тем не отличается от большинства своих сослуживцев. Но столкнувшись по службе с делом Дрейфуса, отбывающего тяжелейшее наказание на Чертовом острове (ему запрещено разговаривать с охраной, и на ночь его заковывают в ручные и ножные кандалы), Пикар быстро раскрывает, что шпионом германской разведки был не Дрейфус, а офицер Эстергази, и помогал ему полковник генштаба Анри. У него все доказательства на руках, но генералитет Франции не хочет скандала: он предпочитает покрыть шпиона – из своих, графа, аристократа, чем признать невинно осужденным чужака-еврея.

По Франции проходит волна еврейских погромов. Пикара сажают в тюрьму «за разглашение государственной тайны», адвоката Дрейфуса ранит перед судом нанятый киллер. Но прогрессивные газеты шумят, но Золя печатает свое знаменитое письмо «Я обвиняю!»
Из лучших моментов фильма – каждый, из тех, кого жесткими точными словами обвиняет Эмиль Золя, читает в газете абзац, обращенный лично к нему.

Я уже не восьмилетняя девочка, которая сопереживала рассказу Александры Бруштейн, но при просмотре этого фильма во мне поднималась всё та же бессильная горечь и боль за Альфреда Дрейфуса – честного человека, патриота Франции, талантливого офицера. Униженный, лишенный чести, содержащийся в невыносимых условиях долгих пять лет, он не покончил собой, о чем мечтали его обвинители. Он продолжал твердить о своей невиновности, чтобы очистить свое имя, ради своей чести и своей травимой семьи.

Фильм сильный, актеры и операторская работа великолепны. Меня несколько огорчили две вещи: периодически падающая энергетика фильма и – отсутствие катарсиса победы. О возвращении Дрейфусу всех его званий и наград, восстановлении его в армии рассказывается в завершающих титрах. А так бы хотелось это увидеть собственными глазами!

"В марте 1904 года кассационный суд постановил произвести дополнительное следствие, и 12 июля 1906 года новый процесс признал Дрейфуса полностью невиновным; все обвинения с него были сняты, и он был восстановлен в армии и награждён орденом Почётного легиона"

Но, конечно, режиссер лишил нас этого сказочного праздника победы добра над злом сознательно. Рано пока ликовать, то же зло бесчинствует в мире. Да и по отношению ко времени событий фильма Холокост еще впереди, и мы об этом помним.
мир удивителен

«КОРОНА»

Сериалы смотрю очень редко, они – пожиратели времени и обычно оставляют после себя пустоту, хотя есть единичные исключения.

Но когда валяешься в соплях, кашле, с чугунной башкой и змеиной температурой 34,7, и строчки в книге расползаются, как червяки из дырявого мешка, то сериал – это самое то.

История нынешней королевской семьи, начиная с помолвки принцессы Елизаветы, будущей королевы Англии, с принцем Филиппом излагается подробно, увлекательно и по-английски добротно, с короткими реминисценциями в прошлое.

Типажи актеров в основном очень похожи на прототипы, диалоги умны, весь антураж времени: костюмы, детали быта, прически, техника – переданы скрупулезно и любовно, как это делают англичане. Играют все прекрасно, особенно мне понравилась Клэр Фой в сложнейшей роли Елизаветы и великолепный Джон Литгоу в роли Черчилля. Похоже, что лорд Уинстон таким и был.

Нам последовательно показаны политические события, международные конфликты, в которые втянута Англия и королевская семья. А это всё, кроме пятидесятых годов – уже мое время, так что смотреть это особенно интересно, ощущаешь себя маленьким экспонатом в музее истории, ведь практически всё помнишь!

Я пока что в начале второго сезона и не уверена, что досмотрю всё до конца – выздоравливать пора!

Но поделюсь промежуточными соображениями. Все персонажи – умные и сложные личности, чем очень привлекают. У каждого свои скелеты в шкафу. Плетенка непростых и меняющихся отношений всех членов августейшего семейства со всеми завязана в большую политику и перегруженную этикетом и жестким протоколом дворцовую жизнь.

Collapse )
мир удивителен

ФИЛЬМ «ФРАНЦУЗ» АНДРЕЯ СМИРНОВА

Молодой француз с русскими корнями, член коммунистической партии Франции, приезжает в Москву в самом начале «хрущевской оттепели», чтобы заниматься славистикой в университете. Наивный идеалист, ничего не понимающий в мире, в котором очутился, вброшен в эту реальность, как котенок в воду, и смотрит на всё свежим, не отягощенным опытом и знаниями взглядом. Тип Кандида, придуманный Вольтером, с тех пор и застрял в Искусстве, как один из самых острых приемов, помогающий хирургически взрезать ткань времени и места.

Оттепель. ХХ съезд, реабилитация заключенных, международный фестиваль молодежи, мощный поток молодой лирической поэзии, бурная активность художников-леваков, полуразрешенный джаз. Молодость, верящая в то, что теперь-то наступило ее время – свободное и счастливое.

Но фильм Андрея Смирнова лишен малейшей идеализации этого периода российской истории. Черно-белый, снятый почти ручной камерой (великолепная работа оператора Юрия Шайгарданова), он приближает нас к происходящему, как приближают документальные ленты.

Весь этот мир только внешне благополучен: студенческие танцульки, балет, джаз, ресторан ВТО, любовь. Художник Оскар Рабин, «лианозовец», устраивает домашние показы картин – еще несколько лет до «бульдозерной выставки». Алик Гинзбург выпускает независимый альманах «Синтаксис» (в фильме он назван «Грамотей») со стихами Кушнера, Ахмадулиной, Бродского и пр. Но под этой тонкой кожицей оттепели – мрак: чудовищная нищета, злоба и уродство коммуналок, всеобщая тяга напиваться любым алкоголем до полного забвения. И везде стукачи, прослушки, глаз Большого Брата.

И везде человеческие развалины, чудом выжившие в лагерях. Кто-то при этом остался верным марксистом - персонаж Михаила Ефремова. Кто-то сохранил достоинство и точную память обо всем – потрясающая сцена, сыгранная Натальей Теняковой и Ниной Дробышевой. А кто-то в разговоре с юным Кандидом поднимается от мычания послеинсультного алкаша до мыслителя и философа – блестящая роль Александра Балуева. Каждый персонаж – личность, за каждым разговором – история человека и история страны.

Никуда прошлое не делось, и оно определяет и судьбу влюбленных, разлучая их навсегда, и будущее СССР – к концу фильма приходит известие о том, что арестован Алик Гинзбург ( июнь 1960), а все стихи для следующих номеров альманаха, громадное количество, вывезены гэбистами на грузовике. Фильм и посвящен памяти Александра Гинзбурга, одного из самых мужественных диссидентов, трижды сидевшего в лагерях.

До сих пор мало кто знает о хрущевских посадках, которые, конечно, уступали по масштабу предыдущему людоедскому периоду истории, но были – ведь карательная система никуда не девалась и продолжала работать. Мой дед повторно сел по доносу в день, когда я появилась на свет - 24 февраля 1957 года.

Очень «нефильмовый» фильм – больше разговоров, чем действия. Горький, безнадежный. И обрывается он многоточием. Но его стоит смотреть.
мир удивителен

«МАСТЕР И МАРГАРИТА», 1972

Открыла для себя не только первое полноценное воплощение романа на экране (в том же году Анджей Вайда выпустил «Пилат и другие», по библейской части романа), не только замечательного югославского режиссера Александра Петровича, но и экранизацию, которая мне бесконечно нравится, в отличие от прочих попыток.

Прежде всего, это не совсем экранизация, точнее, совсем не экранизация. Петрович объединил «Мастера и Маргариту» с «Театральным романом». Он разъял обе вещи, расколол на нужные ему куски и воспользовался ими для составления собственного витража, собственной мысли – и сделал это прекрасно.

Драматург Николай Максудов, Мастер, пишет пьесу о Понтии Пилате, и дальше начинается кафкианская история попыток эту пьесу поставить в театре. И не важно, что Москва не похожа на Москву, а, скорее, на какой-то гигантский провинциальный город. И что герои откровенно не похожи на героев романа. Мастер, Маргарита, Воланд – внешне совершенно другие, но это не мешает, а даже обостряет восприятие происходящего на экране, отрывая от своих привычных образов и погружая в мир, созданный Петровичем.

Вся команда Воланда, вместе с ним самим, действительно демоническая – отталкивающая и привлекательная одновременно. И Бегемот тут – не ряженый в пошлый костюм кота актер, а жуткий демон, спутник Князя Тьмы.

Collapse )
мир удивителен

"Чернобыль"

Я отлично помню тот день – 26 апреля 1986 года. В Питере была чудная весенняя погода – солнце, перемежающееся с легким дождиком, и мы сыном долго гуляли, это был его день рожденья, ему как раз исполнилось 2 месяца. Вечером позвонил знакомый физик и сказал: "Вымой коляску, выбрось все вещи. Дождь был сильно радиоактивным". Тогда еще никто ничего не знал, да и потом все СМИ молчали, пока не всполошились датчане, которых накрыло чернобыльским облаком.

Мы питались слухами, фейками и информацией «вражьих голосов», если они прорывались сквозь заглушки. Киевские друзья рассказывали потом, как всё местное начальство смылось из города с семьями, а ничего не знающие люди продолжали гулять по улицам, полным смертью… Как одна часть каштанов стала черной, обгоревшей, а на другой цветы разрослись так бурно, что ломали ветки. Наша знакомая, врач-психиатр, видела, как радиация губит людей не только физически, она страшно воздействует на психику. В частности, пострадал ее сын, подросток.

Рассказывали, как пожарников и солдат отправляли к реактору без защиты и ничего не объяснив, и они все быстро погибли… Как людей с зараженной территории обрабатывали горячей водой, что только активизировало заражение… Как рождались двухголовые младенцы… Слухи, жуткие слухи, из которых трудно вычленить правду.

Посмотрела вчера все пять серий фильма.

Больше всего впечатлило, как американцам удалось воссоздать российскую атмосферу и быт 80-х, почти без сбоев в развесистую клюкву.

Collapse )
она же

ВЛАДИМИР АБРАМОВИЧ ЭТУШ


(6 мая 1922 - 9 марта 2019)

Интеллигент, еврей, фронтовик. Летом 1941 года Владимир Этуш ушел добровольцем на фронт, сражался в горах Кабарды и Осетии, принимал участие в освобождении Ростова-на-Дону и Украины. Был награжден орденом "Красная звезда", в 1943 году получил тяжелое ранение и был комиссован.

Долгое годы был профессором театрального училища им. Щукина.

В кино великолепно играл всяких мерзавцев, хамов, бюрократов - Карабасов-Барабасов советской трясины. Откуда их знал? Жизнь, наверно, не раз сталкивала со всякой такой большой и малой сволочью, и острая актерская память брала их на заметку и отливала в незабываемых образах. Месть интеллигента - хамам, таланта - серости.

Работал в театре до последнего. Осмысленная, наполненная жизнь. Легкий уход - остановилось сердце.

Мы будем вспоминать Вас, Владимир Абрамович, пересматривая Ваши фильмы - с любовью и смехом. Спасибо Вам!