Category: кино

мир удивителен

«КОРОНА»

Сериалы смотрю очень редко, они – пожиратели времени и обычно оставляют после себя пустоту, хотя есть единичные исключения.

Но когда валяешься в соплях, кашле, с чугунной башкой и змеиной температурой 34,7, и строчки в книге расползаются, как червяки из дырявого мешка, то сериал – это самое то.

История нынешней королевской семьи, начиная с помолвки принцессы Елизаветы, будущей королевы Англии, с принцем Филиппом излагается подробно, увлекательно и по-английски добротно, с короткими реминисценциями в прошлое.

Типажи актеров в основном очень похожи на прототипы, диалоги умны, весь антураж времени: костюмы, детали быта, прически, техника – переданы скрупулезно и любовно, как это делают англичане. Играют все прекрасно, особенно мне понравилась Клэр Фой в сложнейшей роли Елизаветы и великолепный Джон Литгоу в роли Черчилля. Похоже, что лорд Уинстон таким и был.

Нам последовательно показаны политические события, международные конфликты, в которые втянута Англия и королевская семья. А это всё, кроме пятидесятых годов – уже мое время, так что смотреть это особенно интересно, ощущаешь себя маленьким экспонатом в музее истории, ведь практически всё помнишь!

Я пока что в начале второго сезона и не уверена, что досмотрю всё до конца – выздоравливать пора!

Но поделюсь промежуточными соображениями. Все персонажи – умные и сложные личности, чем очень привлекают. У каждого свои скелеты в шкафу. Плетенка непростых и меняющихся отношений всех членов августейшего семейства со всеми завязана в большую политику и перегруженную этикетом и жестким протоколом дворцовую жизнь.

Collapse )
мир удивителен

ФИЛЬМ «ФРАНЦУЗ» АНДРЕЯ СМИРНОВА

Молодой француз с русскими корнями, член коммунистической партии Франции, приезжает в Москву в самом начале «хрущевской оттепели», чтобы заниматься славистикой в университете. Наивный идеалист, ничего не понимающий в мире, в котором очутился, вброшен в эту реальность, как котенок в воду, и смотрит на всё свежим, не отягощенным опытом и знаниями взглядом. Тип Кандида, придуманный Вольтером, с тех пор и застрял в Искусстве, как один из самых острых приемов, помогающий хирургически взрезать ткань времени и места.

Оттепель. ХХ съезд, реабилитация заключенных, международный фестиваль молодежи, мощный поток молодой лирической поэзии, бурная активность художников-леваков, полуразрешенный джаз. Молодость, верящая в то, что теперь-то наступило ее время – свободное и счастливое.

Но фильм Андрея Смирнова лишен малейшей идеализации этого периода российской истории. Черно-белый, снятый почти ручной камерой (великолепная работа оператора Юрия Шайгарданова), он приближает нас к происходящему, как приближают документальные ленты.

Весь этот мир только внешне благополучен: студенческие танцульки, балет, джаз, ресторан ВТО, любовь. Художник Оскар Рабин, «лианозовец», устраивает домашние показы картин – еще несколько лет до «бульдозерной выставки». Алик Гинзбург выпускает независимый альманах «Синтаксис» (в фильме он назван «Грамотей») со стихами Кушнера, Ахмадулиной, Бродского и пр. Но под этой тонкой кожицей оттепели – мрак: чудовищная нищета, злоба и уродство коммуналок, всеобщая тяга напиваться любым алкоголем до полного забвения. И везде стукачи, прослушки, глаз Большого Брата.

И везде человеческие развалины, чудом выжившие в лагерях. Кто-то при этом остался верным марксистом - персонаж Михаила Ефремова. Кто-то сохранил достоинство и точную память обо всем – потрясающая сцена, сыгранная Натальей Теняковой и Ниной Дробышевой. А кто-то в разговоре с юным Кандидом поднимается от мычания послеинсультного алкаша до мыслителя и философа – блестящая роль Александра Балуева. Каждый персонаж – личность, за каждым разговором – история человека и история страны.

Никуда прошлое не делось, и оно определяет и судьбу влюбленных, разлучая их навсегда, и будущее СССР – к концу фильма приходит известие о том, что арестован Алик Гинзбург ( июнь 1960), а все стихи для следующих номеров альманаха, громадное количество, вывезены гэбистами на грузовике. Фильм и посвящен памяти Александра Гинзбурга, одного из самых мужественных диссидентов, трижды сидевшего в лагерях.

До сих пор мало кто знает о хрущевских посадках, которые, конечно, уступали по масштабу предыдущему людоедскому периоду истории, но были – ведь карательная система никуда не девалась и продолжала работать. Мой дед повторно сел по доносу в день, когда я появилась на свет - 24 февраля 1957 года.

Очень «нефильмовый» фильм – больше разговоров, чем действия. Горький, безнадежный. И обрывается он многоточием. Но его стоит смотреть.
мир удивителен

«МАСТЕР И МАРГАРИТА», 1972

Открыла для себя не только первое полноценное воплощение романа на экране (в том же году Анджей Вайда выпустил «Пилат и другие», по библейской части романа), не только замечательного югославского режиссера Александра Петровича, но и экранизацию, которая мне бесконечно нравится, в отличие от прочих попыток.

Прежде всего, это не совсем экранизация, точнее, совсем не экранизация. Петрович объединил «Мастера и Маргариту» с «Театральным романом». Он разъял обе вещи, расколол на нужные ему куски и воспользовался ими для составления собственного витража, собственной мысли – и сделал это прекрасно.

Драматург Николай Максудов, Мастер, пишет пьесу о Понтии Пилате, и дальше начинается кафкианская история попыток эту пьесу поставить в театре. И не важно, что Москва не похожа на Москву, а, скорее, на какой-то гигантский провинциальный город. И что герои откровенно не похожи на героев романа. Мастер, Маргарита, Воланд – внешне совершенно другие, но это не мешает, а даже обостряет восприятие происходящего на экране, отрывая от своих привычных образов и погружая в мир, созданный Петровичем.

Вся команда Воланда, вместе с ним самим, действительно демоническая – отталкивающая и привлекательная одновременно. И Бегемот тут – не ряженый в пошлый костюм кота актер, а жуткий демон, спутник Князя Тьмы.

Collapse )
мир удивителен

"Чернобыль"

Я отлично помню тот день – 26 апреля 1986 года. В Питере была чудная весенняя погода – солнце, перемежающееся с легким дождиком, и мы сыном долго гуляли, это был его день рожденья, ему как раз исполнилось 2 месяца. Вечером позвонил знакомый физик и сказал: "Вымой коляску, выбрось все вещи. Дождь был сильно радиоактивным". Тогда еще никто ничего не знал, да и потом все СМИ молчали, пока не всполошились датчане, которых накрыло чернобыльским облаком.

Мы питались слухами, фейками и информацией «вражьих голосов», если они прорывались сквозь заглушки. Киевские друзья рассказывали потом, как всё местное начальство смылось из города с семьями, а ничего не знающие люди продолжали гулять по улицам, полным смертью… Как одна часть каштанов стала черной, обгоревшей, а на другой цветы разрослись так бурно, что ломали ветки. Наша знакомая, врач-психиатр, видела, как радиация губит людей не только физически, она страшно воздействует на психику. В частности, пострадал ее сын, подросток.

Рассказывали, как пожарников и солдат отправляли к реактору без защиты и ничего не объяснив, и они все быстро погибли… Как людей с зараженной территории обрабатывали горячей водой, что только активизировало заражение… Как рождались двухголовые младенцы… Слухи, жуткие слухи, из которых трудно вычленить правду.

Посмотрела вчера все пять серий фильма.

Больше всего впечатлило, как американцам удалось воссоздать российскую атмосферу и быт 80-х, почти без сбоев в развесистую клюкву.

Collapse )
она же

ВЛАДИМИР АБРАМОВИЧ ЭТУШ


(6 мая 1922 - 9 марта 2019)

Интеллигент, еврей, фронтовик. Летом 1941 года Владимир Этуш ушел добровольцем на фронт, сражался в горах Кабарды и Осетии, принимал участие в освобождении Ростова-на-Дону и Украины. Был награжден орденом "Красная звезда", в 1943 году получил тяжелое ранение и был комиссован.

Долгое годы был профессором театрального училища им. Щукина.

В кино великолепно играл всяких мерзавцев, хамов, бюрократов - Карабасов-Барабасов советской трясины. Откуда их знал? Жизнь, наверно, не раз сталкивала со всякой такой большой и малой сволочью, и острая актерская память брала их на заметку и отливала в незабываемых образах. Месть интеллигента - хамам, таланта - серости.

Работал в театре до последнего. Осмысленная, наполненная жизнь. Легкий уход - остановилось сердце.

Мы будем вспоминать Вас, Владимир Абрамович, пересматривая Ваши фильмы - с любовью и смехом. Спасибо Вам!
на выставке

"ЛЕГЕНДА О ЧЖЭНЬ ХУАНЬ", 2012

Не люблю я сериалы, почти никогда их не смотрю. Практически все они искусственно затянуты, энергетика начала размазывается к середине и сходит на нет к концу.

Но что делает зимняя погода с холодными дождями и туманами, а также бессонница - ее подруга! Совершенно случайно я наткнулась на длинный китайский сериал об императорском дворе в правление Иньчьженя (конец XVII - начало XVIII века), и он меня затянул в свой мир - странный, прекрасный, чужой и отвратительный – будто побывала на другой планете.

В нем нет ничего от привычных и навязших в зубах конструкций Голливуда, это чисто китайское создание, чем он и привлекателен. Поскольку фильм выложен на родном языке, с титрами, к концу, мне показалось, я уже понимаю на слух китайский. Что-то такое, примерно, да простят меня китаисты:

Ня!ня! – госпожа
Хуан-ша – Ваше Величество
Сие-се! - Спасибо!
Хо! - хорошо сказано
Хха! - конечно
Шши! - слушаюсь!

Этот мир поражает своей эстетической красотой, не нашей эстетикой, не нашей красотой. Потрясающего уровня материальная культура: сияющие шелка, нефриты и кораллы, наисложнейшие прически, фарфор, особая обувь. Каждый персонаж разбирается в качестве тканей, в тонкостях значащего узора на рукаве, в смысловой нагрузке определенной заколки в волосах, в соотношении цветов. Они любуются цветением деревьев и кустарников, звучанием дождя и слагают об этом стихи. Наслаждаются звуками цитры и флейты, изыском слога. Огромное уважение к образованию, главное требование к принцам - учиться.

Collapse )
мир удивителен

Фильм «Заговор», 2001

Совсем некиношный фильм. Ни погони, ни страстей, ни романтической истории, ни прекрасных дам. В красивый особняк съезжаются пятнадцать мужчин. Они беседуют, в перерывах выпивают и закусывают. Всё обсудив, разъезжаются. Это всё.

И при этом фильм смотрится неотрывно. Эти пятнадцать человек – представители разных высших структур нацистской Германии, и собрались они в Ванзее, в бывшем доме какого-то еврея, на тайную и очень важную конференцию, посвященную «окончательному решению еврейского вопроса». Участники совещания единодушны в поддержке этой важной государственной задачи, обсуждаются только практические вещи: как именно и наиболее экономично осуществить ее. Как быть с полукровками? С евреями на четверть? С немецкими женами евреев?

Фильм построен на материале протокола заседания – единственном, который сохранился, все остальные были уничтожены.

Мужчины сидят за столом и разговаривают, спорят. Режиссер Фрэнк Пирсон несомненно держал в голове блистательный фильм Сидни Люмета «12 разгневанных мужчин» - шедевр кинематографа.

Фильм удостоен множества наград. Блестящий актерский состав, среди которых Кеннет Брана (Рейнхард Гейдрих), Колин Фёрт (Вильгельм Штуккарт), Стэнли Тучи (Адольф Эйхман).
tarnegolet

Такой Норштейн

Вроде, всё мы про него знаем. Мульфильмы – наизусть, книжки какие-то его читали, документальных фильмов о нем, встреч, бесед – полно.

Но Норштейн – это больше, чем Юрий Борисович Норштейн, это такая особая планета, которая упрямо движется по своей орбите, невзирая на вздорные всплески времени и событий. И хотелось посмотреть один раз вживую и вблизи.

Вечер начался на контрасте. Представляющий Норштейна Евгений Альтман (хозяин одноименной галереи-магазинчика) был полон пафоса, голос взлетал и трепетал: «Великий… гениальный… эпохальный… непревзойденный… горжусь тем, что я его современник…»

Слушать это было скучно, а Норштейну, который топтался рядом, и вовсе мучительно. Я еще раз отметила, что у молодых россиян проблема со словом «наследие». На канале «Культура» приятный ведущий многажды вместо «наследие» говорил «наследство». А Альман вообще произнес «наследование»: «Его великое наследование останется с нами вечно…» Даже для надгробной речи это было бы перебором.

Норштейн на всё это что-то буркнул раздраженно. Сам он напрочь лишен пафоса, да и не лектор, не артист, до сих пор не привык к публичным выступлениям. Держится с залом по-домашнему. Путается в листочках, лежащих на столе, ругаясь на собственную бестолковость. Периодически кричит наверх оператору, через головы всего зала: «Макс! Дай мне картинку, где ёжик с филином! Нет, не могу найти, где я записал номер, ты так поищи!»

Collapse )
на выставке

"ДОВЛАТОВ", 2018

Фильм Алексея Германа-младшего.

Посмотрела. Главное ощущение – немыслимой скуки, челюсти сводило зевотой. Скучны разговоры, еще скучней вялые монотонные интонации персонажей.

Живой Довлатов был блистательным рассказчиком, его слушатели валялись от хохота. В общении с людьми был резок, часто раздражен и - никогда! – не банален. Чужие банальные фразы его бесили, сам он в своих репликах, реакциях был необычен, неожиданен.

Довлатов в фильме мямлит что-то на одной тягучей нудной ноте, уши сворачиваются в трубочку. Он мучительно, безнадежно банален. Скажем, обращается к незнакомой маленькой девочке в троллейбусе:

- Как тебя зовут? Маша? А сколько тебе лет?

Никогда его прототип такого бы не произнес! И вообще – это жуткая пошлость, так создатели фильма показывают, что Довлатов а) любит детей б) скучает по дочери после развода.

Еще герою в фильме снятся сны - один из самых заезженных приемов кинематографа.

Об остальном и говорить неинтересно, раз произошел полный провал с главным героем.

Фильм получил приз Берлинского кинофестиваля. Не пойму, за что.
шляпа

"ПОСЛЕДНЕЕ МЕТРО"

Ночью посмотрела этот фильм 1980 года, о котором прежде даже не слышала. «Последнее метро» - этот тот вечерний последний поезд, на который спешат парижане в оккупированном немцами городе, чтобы успеть домой до начала комендантского часа. При этом театры полны – люди отвлекаются от горестей войны радостью Искусства.

Всё действие фильма происходит в одном парижском театре, где идут репетиции нового спектакля. Герои постоянно находятся в его тесных коридорах, актерских уборных, в подвале, на каких-то бесконечных полутемных лесенках. От этого все чувства и отношения героев концентрируются, как густой раствор: любовь, ревность, страх, предательство, отчаяние.

При этом, всё это происходит с какой-то европейской сдержанностью: страсти прикрыты элегантностью, вежливостью, и от этого их воздействие сильнее.

Актеры вспоминали, что во время съемок режиссер требовал, чтобы все окна были закрыты: духота усиливала клаустрофобию, необходимую для атмосферы несвободы и опасности.

С первых кадров главной темой становится тема евреев в оккупированном Париже. О евреях говорят, их берут или не берут на работу, их прячут и вывозят в свободную зону, их выдают комендатуре, их ищут представители гестапо, о них пишут антисемитские статьи в газетах. Еврейская девочка, прикрывшая желтую звезду шарфом, пробирается в театр на премьеру спектакля.

У главной героини, актрисы (ослепительная Катрин Денев), муж еврей – знаменитый театральный режиссер (Хайнц Беннет). Она его прячет в подвале театра, и он, слушая по трубам, как идут репетиции, через жену делает свои замечания и поправки.

Фильм решен в красно-желто-черной гамме, и это нагнетает дополнительную тревожность.

У всех героев свои скелеты в шкафу, некоторые выскакивают совершенно неожиданно. А уж как виртуозно сделана концовка фильма!

Фильм заслуженно получил награды «Сезар» в десяти номинациях!

Режиссер: Франсуа Трюффо
В главных ролях: Катрин Денев, Жерар Депардье и Хайнц Беннет.

Совершенно не перевариваю Депардье, но это моё личное восприятие, а своего Сезара он тут тоже получил.

Collapse )